Разговарали смо са сликаром који је направио „Дечака са јабуком“ за Веса Андерсона „Тхе Гранд Будапест Хотел“

ФИИ.

Ова прича је стара више од 5 година.

Забава Да ли се сећате оног Дечака са јабуком који је сликао у хотелу Гранд Будапест у Весу Андерсону? Па, ту слику је заправо насликао лондонски уметник Мицхаел Таилор. Разговарали смо с Таилором о његовом процесу рада са Андерсоном и о томе шта је ...
  • Да ли се сећаш тога Дечак са јабуком слика у Весу Андерсону Хотел Гранд Будапест ? Она коју је насликао покојни Јоханес Ван Хојт? Па, ту слику је заправо насликао Мицхаел Таилор —Уметник који живи у Лондону и студирао је на Вортхинг Цоллеге оф Арт и Голдсмитхс Сцхоол оф Арт. Добитник је награде Ларк Труст на Краљевској академији западне Енглеске и награде Холбурне за портрет у Музеју уметности Холбурне, заједно са многим другима. Разговарали смо са Мајклом Тејлором о његовом процесу рада са Андерсоном и о томе како је усмерити туђу визију.



    ВИЦЕ: Како вам је Вес Андерсон пришао да радите Хотел Гранд Будапест ?
    Мицхаел Таилор: У почетку ми се обратила Молли Цоопер, једна од продуценткиња, са врло неспецифичним питањем да ли бих размислила да сликам портрет за филм. Заинтригирало ме је да је ово требало да буде наручени портрет са седиштем, а не реквизитом, па сам затражио више информација и одатле је ишло.






    Вес ме назвао мало касније и започели смо разговор. Мислим да је прво што ми је рекао било да се уметник звао Јоханнес Ван Хоитл, што ме је од почетка привукло пројекту. Затим ми је послао свој изванредни сценарио - на њему је било означено моје име воденим жигом, па сам се осећао као да бих га требао чувати у сефу. Такође је послао читав низ слика за инспирацију. Тада сам знао да бих волео да будем умешан.



    Како је Вес Андерсон саопштио шта је желео за слику?
    Слике које ми је послао е-поштом након наших почетних разговора биле су прилично разнолика и еклектична гомила слика, старих разгледница Гранд хотела, колача, планина и других ствари које је тражио због стила филма. Слике су биле мало контрадикторне и збуњујуће. Било је Бронзинових италијанских маниристичких слика из 16. века, неких немачких ренесансних ствари, Дирера, Луцаса Цранацха и једног или два Холбеина. Мислим да је било и Бруегхела.

    Није помогло ни то што Јоханнес Ван Хоитл толико сугерише холандског уметника из 17. века. Вес је такође желео да то буде смешно ('не врло смешно, мало смешно '), што сам мислио да бисмо могли постићи уређајем руку које држе јабуку. Претпостављам да се - иако нам ово изгледа помало смешно - у 16. или 17. веку прилично често користио без икаквих комичних намера. Нашем дечаку даје помало смешну помпозност.






    Много наредних е-адреса односило се на специфичности костима. Вес је имао врло јасну представу о бојама и текстурама које је желео: крзно, сомоти, бакалар итд. Између нас је било прилично гурања и гурања због овога ... Морао сам имати на уму шта ће радити на слици, а он је знао шта жели од филма.



    Вес је обично побеђивао, мада смо једном костимограф и ја променили боју ситних детаља. Вес је некако чуо за то и захтевао је да зна зашто му није речено. Волео је да зна све.

    Зашто је Ед Мунро изабран да позира за слику? Да ли сте уживали у раду са њим?
    Вес ми је послао неколико слика Еда како пита шта мислим о њему као нашем Дечаку, а ја сам само рекао: 'Савршено!' Не знам колико је других имао аудицију, али нашли су га на лондонској сцени и у плесној школи. Добро смо се слагали током седница - иако се сећа да сам му на крају забранио иПхоне и жвакаће гуме током седница.

    Где си сликао Дечак са јабуком ? Колико дуго је трајало?
    У почетку је предложено да се изгради лондонски студио за рад Ван Хоитла, што ми се уопште није допало. Предложио сам да користимо властелинство Јацобеан близу моје куће у Дорсету и да Ед и његова мајка Сара дођу и остану на седницама. Ово се показало врло задовољавајућим. Био је у продукцији Вест Енда Сингин & апос; на киши у то време, па смо морали да прилагодимо седнице око тог и његових школских распуста. Генерално, радио сам на томе готово четири месеца.

    Да ли је ваш процес рада на томе био сличан оном када радите на оригиналној слици?
    То заправо није био портрет као такав, али није ни једна од мојих властитих слика. Иако није требало да буде строга сличност - један од уобичајених предуслова за портрет - али то је требало учинити из живота. Никада раније нисам радио на филмском реквизиту нити сарађивао на слици, морао сам да измишљам поступак док сам ишао даље.

    Први пут сам осетио да треба да обратим пажњу на задњу страну платна - па је уместо спајалица платно приковано затамњеним носилима старим зарђалим носачима, а ја сам измислио, одштампао и залепио бројне европске уратке и дилери & апос; налепнице са задње стране, прикладно замрљане чајем и поцепане. Оквир је такође требало да буде уверљив, па сам, након разговора са Весом о разним стилским опцијама, замолио фрамера и рестауратора Филипа Еллетсона да направи гесоирани, позлаћени и ручно осликани старински оквир. Одлично је обавио свој посао - чак је користио дрво прошарано дрветом и античке месингане прстенове.

    На крају, сценарио је захтевао да слика буде мања од моје уобичајене скале како би стала под нечију руку. То ми је изазвало одређену стрепњу - за уверење бих замолио пријатеље различитих висина и дужина руку да се претварају да су ми је украли!

    Како је било са Весом Андерсоном?
    Био је врло стрпљив и пажљив за рад, док је учтиво добијао тачно оно што је желео. Једном када смо се договорили за позу, детаље о костимима и неке реквизите, Вес ме оставио сам на неколико месеци. Знајући како нормално ради и узимајући у обзир кључну улогу коју слика има у радњи, сигуран сам да је ово за њега морало бити више него мало мора. Како се снимање ближило, питао је, а затим је молио да га види. Иако нормално никада не бих показао ништа док се не заврши, то је, уосталом, био његов филм, па сам му послао слику. Његов одговор био је условно ентузијастичан, али је дошао са подужим, али уљудним списком белешки редитеља да, како је рекао, „покрене ову ствар у правом смеру“.

    Видео сам куда иде са тим. Иако је ово све била нова територија за мене, само сам помислио: 'У реду, то се може учинити, зашто не?' Тражио сам још времена и под условом да осећам да би могли натерати да почну да раде, почео да стружем ствари и уносим предложене промене. Птичја лобања на коситреном тањиру о којој смо се договорили завршила је на сликарском еквиваленту пода резнице, заједно са сликом замка и љупком оградом за завесе, коју бих, ретроспективно, волео да сачувам.

    Могао бих да задржим квалитет периода Мементо Мори (& апос; Запамти да ћеш умрети) коју је лобања пренела додавањем почетака органског пропадања јабуци. Залепили смо мало папира у зид, прилагодили израз лица и на крају одабрали латинични натпис. Тако да бих могао да радим на томе када Ед није био тамо, узео сам мере предострожности да направим читав низ стереоскопских 3Д прозирних фолија као референцу, што се показало веома корисним у овој фази.

    Непрестано смо одбијали слике и предлоге е-поштом. Прилагођавања су била све мања и мања све док се није чинило да можда никада неће бити готова, па сам их на крају једноставно спаковао и послао. Коначна верзија садржала је помало обоје. Сматрам да је, у светлу његове касније улоге у филму, већина промена кренула на боље.

    Какав је значај предмета слике?
    Па, наравно да слика нема апсолутно никакав значај ван контекста Хотел Гранд Будапест . Без филма не би имао разлога да постоји. Мислим да би због тога било које скривено значење или симболику требало тражити у сценарију, а за то би најбоља особа коју треба питати био Вес.

    Његов посебан осећај комичне, мрачне меланхолије може се пронаћи у његовом одабиру садржаја портрета до тачке - инсистирање на крзну, његово специфично занимање за костим и мали комадић папира залепљен за зид или његов позитиван одговор на позу руку и ствари које је уредио или променио.

    Где је слика сада?
    Немам појма. Након што сам је направио лепу, подстављену дрвену кутију која је штити од грубог и сувог живота на сету, залепио сам етикету „Како се бринути за Дечко са Апплеом, 'у поклопац и послао га Весу у Немачкој. Више ми се свиђа мисао да она има неку врсту самосталног живота. То је сада нешто што прави свој пут у свету.